难以置信这就是奥斯卡提名

就在刚刚，美国电影艺术与科学学院公布了第90届奥斯卡金像奖提名，热门种子选手《水形物语》拿到13项提名成为

就在刚刚，美国电影艺术与科学学院公布了第90届奥斯卡金像奖提名，热门种子选手《水形物语》拿到13项提名成为强势大热门，此外《请以你的名字呼唤我》《三块广告牌》同样表现不俗，青春片《伯德小姐》也有所斩获。

最佳影片提名者中，没有一部是传统意义上的商业大片，比如《泰坦尼克号》《指环王》这种，（《敦克尔克》不过是伪大片），大部分是中低成本的现实题材（《三块广告牌》），也有不少全新的青春的味道（《请以你的名字呼唤我》《伯德小姐》）。

《逃出绝命镇》则是小成本却寓意深刻的一部反种族歧视影片，同时也是一部惊悚片。它出现在提名名单，可以说是声势所为，也可以说是惊喜。它甚至还入围了最佳原创剧本。

不过，已经开始有人吐槽《水形物语》令人失望，绝对比不上当年的《潘神的迷宫》。《伯德小姐》风评也很一般。至于梅姨，能不能别再提名她了？有意思么？

如今的好莱坞，世道已经变了。有人指出：

大制片厂现在只做圈钱系列，每年会固定分配一两个名额给华盛顿邮报啊敦刻尔克这样的项目，亏不亏无所谓，纯粹用来"Make filmmakers happy"，然后其他片子基本都是小厂在做了，比如A24、Annapurna这种公司。

《指环王》《泰坦尼克号》这种亏钱也拍的魄力，已经消失了。

这是中小成本的幸运？还是世道的犬儒？

提名名单

最佳影片

《水形物语》

《三块广告牌》

《伯德小姐》

《逃出绝命镇》

《敦刻尔克》

《请以你的名字呼唤我》

《至暗时刻》

《华盛顿邮报》

《魅影缝匠》

最佳导演

格蕾塔·葛韦格《伯德小姐》

吉尔莫·德尔·托罗《水形物语》

乔丹·皮尔《逃出绝命镇》

克里斯托弗·诺兰《敦刻尔克》

保罗·托马斯·安德森《魅影缝匠》

最佳男主角

加里·奥德曼《至暗时刻》

蒂莫西·柴勒梅德《请以你的名字呼唤我》

詹姆斯·弗兰科《灾难艺术家》

丹尼尔·戴-刘易斯《魅影缝匠》

丹泽尔·华盛顿《罗曼先生，你好》

最佳女主角

弗兰西斯·麦克多蒙德 《三块广告牌》

西尔莎·罗南《伯德小姐》

玛格特·罗比《我，花样女王》

莎莉·霍金斯《水形物语》

梅丽尔·斯特里普《华盛顿邮报》

最佳男配角

山姆·洛克威尔 《三块广告牌》

威廉·达福《佛罗里达乐园》

伍迪·哈里森《三块广告牌》

理查德·詹金斯《水形物语》

克里斯托弗·普卢默《金钱世界》

最佳女配角

艾莉森·珍妮《我，花样女王》

劳里·梅特卡夫《伯德小姐》

霍利·亨特《大病》

玛丽·布莱姬《泥土之界》

奥克塔维亚·斯宾瑟 《水形物语》

莱丝利·曼维尔《魅影缝匠》

最佳动画长片

《寻梦环游记》

《养家的人》

《至爱梵高·星空之谜》

《宝贝老板》

《公牛历险记》

最佳外语片

《方形》

《无爱可诉》

《普通女人》

《羞辱》

《肉与灵》

《水形

物语

》

《潘神的迷宫》导演陀螺的新作讲的是一个人兽恋的故事，还是个人鱼属性的。女主角貌不惊人，但爱情的力量改变了一切，这都得从女主角工作的研究所来了个人鱼怪兽开始讲......

《三块广告牌》(女儿被杀后，这个妈妈做的事情震惊了全部人)

剧情讲的是一个母亲米尔德想为被奸杀的女儿讨回公道，在广告牌上写上几行大字：

强奸致死

凶手还没抓到？

怎么回事，威洛比警长？

她以此来形成舆论压力，逼迫警察加紧办案、抓拿凶手，但小镇从此闹翻天了，两帮人之间打得可精彩了：很多人同情这个母亲，但又觉得她这样对付警察太过火了，警察方面也很恼火，有人暗地里搞小动作对付这个母亲。

强奸杀人案只是一个引子，实际上，影片倡议一种在今天尤为难得的相互理解：偏见、狭隘、歧视和暴戾，才是恶的主要来源。电影展示给你看，人和人之间的愤怒和仇恨，是怎样转化成整个小镇的危机和灾难的。

它控诉了分裂、残酷而且充满暴戾的社会现状，却奇妙地在主角之间微妙的感情交流上，弥合我们这个世界的分裂。女主角目前是拿奖大热。

《请以你的名字呼唤我》

80年代意大利的里维埃拉，突如其来的爱彷佛林中奔出的兽，攫住17岁少年Elio的身与心。他爱上的人大他7岁，是一位来意大利游历的美国大学生。美好的夏日时光，爱情不分性别、国别，“每开始一段新的感情，我们能给予的便越少，但为了让自己没有感觉而不去感觉，多么浪费…别让这些痛苦消失，也别丧失你感受到的快乐”。演员复杂的情绪，经得起镜头的长时间考验。

《我，花样女王》

表情太棒了！冷漠、嘲讽又透着倔强，怪不得台湾翻译为《老娘叫谭雅》，这个方脸美妞溜冰天赋过人，是美国首位完成高难度冰上三圈半跳跃的选手，获得无数比赛冠军荣耀；但她更大的“成就”是长踞各大报头条的运动丑闻。1994年挪威冬季奥运前，涉嫌与前夫密谋攻击对手，坦雅因此被判终身禁赛……

作为今年最疯狂最意想不到的生猛电影，深刻吐槽了美国佬需要崇拜的偶像，也需要唾弃的对象，至于对方的感受是什么，他们也不关心。

《灾难艺术家》

更欣赏香港译名《荷里活烂片王》，腐兰兰自导自演，亲身演绎给你看一部烂片是怎么出炉的，而且，搞笑的是，当影痴遇到“癫”才，烂到尽头就是王道。

《华盛顿邮报》

影片聚焦1971年五角大楼泄密事件。汤姆·汉克斯扮演《华盛顿邮报》总本·布拉德利，梅姨扮演发行人凯瑟琳·格雷厄姆。凯瑟琳·格雷厄姆与本·巴格迪坎要赶在《纽约时报》之前揭露一件历经四届美国总统任期、长达三十余年的庞大掩盖事件

媒体巨头之所以能开百年老店、能呼风唤雨，都是有光荣史做家底的。而后才开始滥用影响力、挥霍声誉，直至被新媒体、新体系取代。

《伯德小姐》

《赎罪》里的妹妹西尔莎·罗南长大了，青春期叛逆了，和妈妈一言不合就跳车，但影片真的一般，很套路的青春片，说的就是高中最后一年的那些狗血往事：Christine为自己取名伯德小姐，一心想要离开加州去往东部读书，然而天赋有限而且家里不宽裕，雪上加霜。伯德小姐继承了妈妈的强硬性格，和妈妈在生活的各方面发生冲突，但两人在内心深处却又紧密相连。后来，伯德小姐在参演学校音乐剧时又对剧组的男主演暗生情愫。

《至暗时刻》《敦刻尔克》

这两部片都在国内上映过了，无需多言，提议：应该搞一个国王的演讲+至暗时刻+敦刻尔克连映套餐，简直太连贯了。

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